漓山道新高寅桂林山水画作品展（桂林站）

作者：芦笛岩景区时间：2024-05-07 浏览次数：0

展览名称 | 漓山道新 —— 高寅桂林山水画作品展（桂林站）

主办单位 | 中国少数民族美术促进会

桂林市文化广电和旅游局

学术支持 | 国家民族画院

承办单位 | 桂林画院、高寅美术馆

协办单位 | 北京旭丰禾文化传媒有限公司

广西柳州桂大厨餐饮管理有限责任公司

广西梧州海虹文化发展集团有限公司

开幕时间 | 2024年5月11日上午10时

展览时间 | 2024年5月11日-5月19日

每周二至周日，9:00-17:00，16:30停止入馆；每周一闭馆，国家法定节假日除外

展览地点 | 桂林市象山区龙船坪路173号桂林画院

前言

高寅先生的《漓山道新 —— 高寅桂林山水画作品展》在桂林画院举办，这是一位成长于江南水乡，却十余年如一日钟情于漓江的中国画家，第一次在桂林举办个人展览，十分令人期待。

高寅先生是新金陵画派的第三代传人，一位既传统又新潮的中国山水画家。近十余年来，他所创作的题材以桂林山水居多，而桂林山水一直是中国传统绘画中备受推崇的题材之一；而谈到新潮，高寅先生虽已近古稀之年，但他如青年一般，勇于探索，孜孜不倦，近三十次来广西多地写生采风，仔细深研喀斯特地貌的特点，以其独特的笔墨和感悟，将桂林山水的秀美景色，别有洞天的展现在他的笔下。他擅用水墨技法，深谙中国画传统用色之道，以轻盈的笔法铺就出桂林峰峦叠嶂、奇石秀水、仙云飘荡的人间仙境，同时巧妙地运用色彩的渐变和虚实，在壮阔的山水中点缀上人们的生活踪迹，让人感叹大自然与人类的和谐共存，神奇奥妙的正大气象，意境的表达是更上层楼，宛如身临其境，引人入胜。

这次展览的66件作品是从高寅先生数百幅辛勤探索和笔墨锤炼的桂林山水画作品中，精心挑选而来，其中很大一部分作品都曾在重要群展和个展中展出，并由出版社结集出版过个人画集，受到群众的喜爱，也得到了专家的认可。而今天，高寅先生来到这里，为我们展现他在桂林山水题材创作上的成就，展现他对桂林山水所饱含的深情，展现他对山水和人文之间的哲学思考。这些既源于生活，又高于生活的作品，值得我们每一位观者细细品味。

唐道一

于桂林画院

2024年4月

高寅

1952年生于江苏常州，现居北京

一级美术师

中国少数民族美术促进会艺术顾问

中国美术家协会会员

国家民族画院研究员

江苏省国画院特聘画师

高寅先生近期的山水画多以漓江、桂柳山水为题材，与以往作品的内涵与境界又有重大的突破。漓江山水在现当代美术史上屡有画家涉足，徐悲鸿、李可染、吴冠中、白雪石、黄格胜等名家都曾以漓江为创作题材。徐悲鸿笔下的桂林山水多为雨景，大写意手法之中蕴含着某些抽象意味，同时也引进西画的光影变化，朦胧苍茫，可以称之为“雨桂林”；李可染的桂林山水多以“积墨法”绘制而成，给人以墨色淋漓之感，被称为“黑桂林”；吴冠中笔下的漓江山水淡雅清新、优美婉约，写实的手法穿插着写意的笔墨，被称为“彩桂林”；白雪石的漓江山水和桂林山水作品，强调空灵、留白，同时也引进西画的某些技法（如光感、倒影），主要体现出“白桂林”之特色；黄格胜笔下的《漓江百里图》以写生为基础，全面地反映了漓江从桂林到阳朔的全程风光，在技法上，既有坚实的传统功底又有强烈的现代意识；在内容上，既有气势磅礴的大山大水，又有细致入微的细节情趣，漓江的山形地貌、渔村农舍、晨昏晴雨、古榕吊竹、渔舟倒影等无不有机地包容其中，故可称之为“大桂林”。

……

从2010年开始，高寅每年春秋二季都前往广西写生，到过南宁、崇左、柳州、桂林、靖西、百色、贺州、河池、三江、融水、防城港等多地研究地貌特征，尤其对桂林、阳朔、平乐、柳州等地区的山水作了重点研究，他通过不下20次的写生采风，积累几百幅的画稿，找到了画桂林山水二大难题的症结，这二大难题也是广西本土画家和全国众多画家几百年来未能解决的顽疾。一是桂林山水中的山峦大多为独立山头，而且并非高大雄伟、绵延不断、龙脉起伏的群山，这对全景山水画的构图布局来说具有很大难度。所以，为了使作品具有整体感和空间感，既要突现出当地独立山头居多的地貌，又不能主观臆造，仼意夸张，为作品而作品，如何构图就成为首要问题。高寅先生凭借深厚的传统底蕴，通过虚实、开合等构图手段，妥然地把桂林山水以隐性龙脉的形式加以呈现，巧妙地解决了这个构图问题，画出了清新脱俗、雄伟壮阔的境象，进而给观者以“看山还是山，看水还是水”的高境界感叹；二是桂林山水与别处山水相比过于秀丽，在创作时很难把控画面的雅俗差别，多数画家要么画不出当地的形象特征，只能自称是追求学术或心象山水，要么就流于画得太象而匠气，不能高雅脱俗。

——节选自《清雅沉雄澄明壮阔——高家“新桂林”山水画赏读》

作者为美术学博士，中国美术馆馆刊编审、研究员，中国传媒大学特聘博士生导师黄丹麾